在TRPG中的引力與單線式(Railroading)。 原噗
Railroading的解釋。
Railroading要說單線式或是一本道(日本TRPG討論真的用這個詞)，但是怕大家太多聯想，還是講單線式。
單線式是一種GM風格，表現出來的狀況是，無論玩家們幹什麼、做什麼決策，對劇本總是沒有影響，還是會推進到下一個場景、下一個劇情，打下一隻怪物，依照GM的設計來一一體驗所有故事，這通常是被認為沒有彈性、死板的、對玩家選擇的不尊重。
而「引力」來自於最近看到的文章，也是會動筆寫這篇的靈感來源。
《薩爾達傳說：荒野之息》任天堂全新開發方式下誕生的完美遊戲世界
請仔細閱讀兩個部份，一個是說明「引力」是什麼，一個是後半以猶蓋琵琶半遮面的方式把塔藏在山影之後的做法。
「引力」與其說是可以運用到模組設計中的概念，不如說是GM帶團時引導技法的說明。
大家都知道，玩家們總是很「狡獪(台語)」，你要他往東他偏要往西，你要他喝湯他偏要開門，當然說運用在模組設計上似乎也無不可，不過我覺得會弄得太複雜，而且以玩家的任性隨機性來說，要講說善用引力而使玩家照軌運作，還是可能徒勞無功，所以這個觀念偏向臨機應變的引導要領。
當然這類做法對很多GM來說已經是老生常談，但通常只是潛意識有這個概念，清楚明文的寫出來又是另一回事。
偶爾丟幌子出來讓玩家覺得劇本不是一本道，感覺新鮮刺激，而且自己的決策是有意義有影響的。只是說這應用到大數量的玩家體驗上，變得需要更複雜細緻的設計，而不能光靠臨機應變糊弄過去。
在TRPG中，糊弄過去就過去了，不會有下一批玩家來重複驗證，但一個對外發售的遊戲就不同，需要面對成千上萬玩家的重複驗證。
玩家是容易跑題的，但跑題並不是罪該萬死，重點是跑題了最後能不能回到原徒，GM硬押著玩家跑主線，只會弄得不歡而散。
之前有看過一個對岸寫的DnD模組，單線意味很濃厚，看似壯闊世界沙盤遊戲可以自由行動，但是一但玩家走出範圍，就會撞壁或是被殺回來，這種遊戲體驗就相當的不愉快。
因此好的方式要設計「引力」，一方面讓玩家覺得自己的決策與選擇是有意義的，但另一方面卻又同時誘導著玩家不致像脫韁野馬一樣亂跑，當然那種故意作亂的可能還是沒辦法。
『不會讓人感覺到「被強制照遊戲劇本行動」，讓玩家相信「自己是依照自由意志來選擇路線」或是「正在自由探索」，但其實卻是執行了對於遊戲系統來說能夠符合需求的行動。』
引力的概念在原文章中已經說明得很清楚，我認為這對於TRPG上有相當的參考價值，GM在腦中有這個概念後，掌握節奏與流程會更加順利。
而玩家所獲得的體驗也更棒。
不過在這邊要說明的是，關於單線式也有其他想法，並不是說多線就是棒，單線就是爛。
為了減輕遊戲前的準備，也反映到遊戲中是否能獲得豐富的體驗，給予玩家一定的限制或是方向還是必要的，例如說玩家們硬要往沒有事件的地方闖，那GM在沒有準備之下，表現會比有完整設計的區域差，這樣贏了自由卻輸了樂趣，也不見得是好。
雖然說劇本依然是線性設計，透過排列組合與部份的彈性調整，還是能創造出良好的體驗，重點是GM會不會主動否定或拒絕玩家的選擇，如果不會，那也算不上單線式。
例如說，玩家們遭遇了事件，決定要乘船逃出島上，如果這不在你的劇情規劃內，也不要跟玩家說：「不行，你們不能搭船」，牆上的槍理論反過來說，如果不讓人搭船，那你就不要放台船。
不過也能就此發展劇情。
船應該是在的，是誰開走了？或許演出一場雜魚奪船逃走卻在角色眼前爆炸的戲碼，可以加深緊張感並且讓角色們知道逃離有難度。
船應該是好的，怎麼壞了？接著角色可能到大宅車庫中尋找修理的工具，而一步步深入內幕。
像是這樣也能說是一種引力，玩家跟著主線走，分心跑支線，在支線中獲得主線的線索又回來，然後這樣反覆。重點就是要尊重玩家的自由意志，而且讓他們「覺得」自己的決策是有意義的。
為什麼說「覺得」，因為這可能是一種假象，實際上也是帶團手法之一，假設今天到下一個村莊有AB兩條路線，玩家選擇了A，結果獲得了某某訊息，玩家會想說「欸，這條路線是這樣」，不過實際上GM可能只準備了一套，不管你走A或B都是拿同樣的東西出來。同樣的手法，從酒保口中得知的消息，跟問警長知道的，搞不好也是同一套。
補充漏講了一點關於山後之塔的想法。
就跟文章內所說的一樣，玩家會對於「發現」這件事感到好奇，進而產生一種驅力來前進。在出城的路上「發現」了隱藏在山脈之後的高塔，而產生了去一探究竟的動力。
前面提到，玩家是很「狡獪(台語)」的。如果你在房間內的桌上放個便條，玩家直接看見讀完了，可能會不以為意，甚至猜疑心比較重的會覺得是陷阱，而反骨型的玩家會覺得GM要我這麼做我就偏不要。
不過，如果是房內桌子抽屜內有本日記，而日記中夾著便條，那這個便條在心理層面上就會比直接放在桌上的重要得多，因為這是玩家「發現」的，因此會對其產生歸屬感、責任感，這是「我們找到的」線索。這也是一種引力的應用。
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Railroading的解釋。
Railroading要說單線式或是一本道(日本TRPG討論真的用這個詞)，但是怕大家太多聯想，還是講單線式。
單線式是一種GM風格，表現出來的狀況是，無論玩家們幹什麼、做什麼決策，對劇本總是沒有影響，還是會推進到下一個場景、下一個劇情，打下一隻怪物，依照GM的設計來一一體驗所有故事，這通常是被認為沒有彈性、死板的、對玩家選擇的不尊重。
而「引力」來自於最近看到的文章，也是會動筆寫這篇的靈感來源。
《薩爾達傳說：荒野之息》任天堂全新開發方式下誕生的完美遊戲世界
請仔細閱讀兩個部份，一個是說明「引力」是什麼，一個是後半以猶蓋琵琶半遮面的方式把塔藏在山影之後的做法。
「引力」與其說是可以運用到模組設計中的概念，不如說是GM帶團時引導技法的說明。
大家都知道，玩家們總是很「狡獪(台語)」，你要他往東他偏要往西，你要他喝湯他偏要開門，當然說運用在模組設計上似乎也無不可，不過我覺得會弄得太複雜，而且以玩家的任性隨機性來說，要講說善用引力而使玩家照軌運作，還是可能徒勞無功，所以這個觀念偏向臨機應變的引導要領。
當然這類做法對很多GM來說已經是老生常談，但通常只是潛意識有這個概念，清楚明文的寫出來又是另一回事。
偶爾丟幌子出來讓玩家覺得劇本不是一本道，感覺新鮮刺激，而且自己的決策是有意義有影響的。只是說這應用到大數量的玩家體驗上，變得需要更複雜細緻的設計，而不能光靠臨機應變糊弄過去。
在TRPG中，糊弄過去就過去了，不會有下一批玩家來重複驗證，但一個對外發售的遊戲就不同，需要面對成千上萬玩家的重複驗證。
玩家是容易跑題的，但跑題並不是罪該萬死，重點是跑題了最後能不能回到原徒，GM硬押著玩家跑主線，只會弄得不歡而散。
之前有看過一個對岸寫的DnD模組，單線意味很濃厚，看似壯闊世界沙盤遊戲可以自由行動，但是一但玩家走出範圍，就會撞壁或是被殺回來，這種遊戲體驗就相當的不愉快。
因此好的方式要設計「引力」，一方面讓玩家覺得自己的決策與選擇是有意義的，但另一方面卻又同時誘導著玩家不致像脫韁野馬一樣亂跑，當然那種故意作亂的可能還是沒辦法。
『不會讓人感覺到「被強制照遊戲劇本行動」，讓玩家相信「自己是依照自由意志來選擇路線」或是「正在自由探索」，但其實卻是執行了對於遊戲系統來說能夠符合需求的行動。』
引力的概念在原文章中已經說明得很清楚，我認為這對於TRPG上有相當的參考價值，GM在腦中有這個概念後，掌握節奏與流程會更加順利。
而玩家所獲得的體驗也更棒。
不過在這邊要說明的是，關於單線式也有其他想法，並不是說多線就是棒，單線就是爛。
為了減輕遊戲前的準備，也反映到遊戲中是否能獲得豐富的體驗，給予玩家一定的限制或是方向還是必要的，例如說玩家們硬要往沒有事件的地方闖，那GM在沒有準備之下，表現會比有完整設計的區域差，這樣贏了自由卻輸了樂趣，也不見得是好。
雖然說劇本依然是線性設計，透過排列組合與部份的彈性調整，還是能創造出良好的體驗，重點是GM會不會主動否定或拒絕玩家的選擇，如果不會，那也算不上單線式。
例如說，玩家們遭遇了事件，決定要乘船逃出島上，如果這不在你的劇情規劃內，也不要跟玩家說：「不行，你們不能搭船」，牆上的槍理論反過來說，如果不讓人搭船，那你就不要放台船。
不過也能就此發展劇情。
船應該是在的，是誰開走了？或許演出一場雜魚奪船逃走卻在角色眼前爆炸的戲碼，可以加深緊張感並且讓角色們知道逃離有難度。
船應該是好的，怎麼壞了？接著角色可能到大宅車庫中尋找修理的工具，而一步步深入內幕。
像是這樣也能說是一種引力，玩家跟著主線走，分心跑支線，在支線中獲得主線的線索又回來，然後這樣反覆。重點就是要尊重玩家的自由意志，而且讓他們「覺得」自己的決策是有意義的。
為什麼說「覺得」，因為這可能是一種假象，實際上也是帶團手法之一，假設今天到下一個村莊有AB兩條路線，玩家選擇了A，結果獲得了某某訊息，玩家會想說「欸，這條路線是這樣」，不過實際上GM可能只準備了一套，不管你走A或B都是拿同樣的東西出來。同樣的手法，從酒保口中得知的消息，跟問警長知道的，搞不好也是同一套。
補充漏講了一點關於山後之塔的想法。
就跟文章內所說的一樣，玩家會對於「發現」這件事感到好奇，進而產生一種驅力來前進。在出城的路上「發現」了隱藏在山脈之後的高塔，而產生了去一探究竟的動力。
前面提到，玩家是很「狡獪(台語)」的。如果你在房間內的桌上放個便條，玩家直接看見讀完了，可能會不以為意，甚至猜疑心比較重的會覺得是陷阱，而反骨型的玩家會覺得GM要我這麼做我就偏不要。
不過，如果是房內桌子抽屜內有本日記，而日記中夾著便條，那這個便條在心理層面上就會比直接放在桌上的重要得多，因為這是玩家「發現」的，因此會對其產生歸屬感、責任感，這是「我們找到的」線索。這也是一種引力的應用。
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