想到什麼就寫什麼

[乙名]

繼，世界觀的使用方法。

有些人足夠熟悉的話，看到上回舉例的使用方法或許會想到「英雄之旅」。（不知道英雄之旅的人可以問辜狗老師，這裡就不做解釋了

如上圖，英雄之旅在初期是一套由「已知」進入「未知」的過程。
在故事一開始，角色和觀眾同樣處於「熟悉周圍已知世界」或者「對世界未知」的狀態。
只要在後續做好管控，便可以達到逐步展現世界觀的效果。
於是逐步展現世界觀的方式可以順勢應用到英雄之旅上，或者英雄之旅利用這個方法更好地展現世界觀。
如果你有想展現的世界觀，那麼便可以此同時享有兩者的好處。

冒險召喚的部分可以用以給世界觀做第一次勾引（也就是懸念），但此處的勾引強度並非越強越好，而是要看作者的安排，再決定要如何釋出資訊、要釋出多少。
之後的每一個階段都可以是釋出設定的機會，但這裡要特別注意「智者相遇」的部分。
智者或許知道得很多，且你也可以在這裡釋出基本資訊，但千萬不要在這裡讓資訊放出得太多、太簡單。

對獨立創作的故事而言，作者擁有百分之百的掌控力去決定要放出多少資訊。
但如果是TRGP，玩家和角色便可能積極地向智者（或其他處的其他NPC）收集資訊。
於是GM得先想好用某種意外打斷他們，甚至將PC和智者分開，或者設置阻礙避免玩家深入探索。
出在智者身上的阻礙可以像是：失憶、時機未到、你不應該知道、我不知道（智者應為擁有智慧且能夠進行指引的角色，廣博的知識並非必要）、我無法告訴你（或許有某種禁制、契約等等）、秘密、避開回答、隱瞞、誤導、智者所知的並非真相、智者能夠存在或交流的時間有限……

結束一輪英雄之旅後，只要你的世界觀還有所保留的話，那麼在你啟動第二輪或更多輪的英雄之旅時，你便可以在其中展示這些設定，為你的故事增添新意與未知。
不少故事都利用了未知的資訊製造高潮、神秘感、期待、懸念、吸引觀眾繼續看下去的動力，請善用你所掌握的未知，這是非常有用的工具。
然後，莫要讓觀眾覺得已經摸透了一切、覺得你變不出新把戲，對你喪失了期待。

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說起來挺心寒的，我發文都沒有人回（雖然這算是正常現象）。
嘿，可是既然都沒聲望的話，那應該是覺得我說的不對或不好吧，我想至少講些反對意見也可以啊。