(2017-02-10, 00:28)寒雷 提到︰ 你認為你在扮演角色時，對其他人角色的影響該不該抓些分寸，還是完全照自己寫的角色扮演就好，不用管別人的感受?
A.先回應上一個問題。
個人而言，大概本來就不會把角色個性寫得十分不合群的類型。應該說，如果是熟人之間開的私人團，這類角色才會沒問題。因為你的隊友會把話題拋給你，也會熟讀你的角色。這情況之下，就可以寫一些可能不太合群的角色。反倒是公開招人的團，就不太適合寫一些不合群的角色。扣除GM會不想收這類角色之外，如果角色難以和其他角色磨合，相對而言跑團本身就難以成立（除非是一人團）。在公開團中，玩家沒法預設你的隊友一定會把話題拋給你，也沒法預設當你陷入危險時，其他角色會伸手拉你一把。因為，你的隊友可能和你一樣，是個不合群的角色。這情況之下，團就會由N人團變成1+1+1+...人團。要號這種團，不如由一開始就是一人團。
因而，前提之下，我就不太會寫一些沒有合作性可言的角色。當然也別極端至一定是完全合群，超級現充的角色，單純是，寫的角色是「可以有條件地合作」。在扮演時，按照自己定下的條件，可能會和其他角色合作，也可能會和其他角色反目。
個人而言，文字的角色扮演就是「只控制一名角色情況下的小說」。角色之內，可以是任由自己控制；角色之外，就要留給GM和其他玩家給予。
然而，多少長了丁點GM經驗，會這樣說：作為玩家的描述和作為GM的描述的條件是不太相同，又或者說完全不同。
玩家的角度而言，描述應該包含的是：「玩家想做的行動」、「角色的心態」兩方面。
玩家想做的行為和角色自身並沒有關連性，當然玩家在創作角色時就要平衡角色自己能不能扮得來，但這是另一個話題。玩家想做什麼行為，是一次的扮演中的核心，不必明言卻會對角色的行為造成最直接的影響。例如說，玩家A寫了一名角色B，角色B的特徵是討厭男人。但在某一個情況之下，男性角色C面臨不被角色B所救就會死亡的情景，而角色C的死去如果和團的進行有高度密切的關係，那角色B應不應該救角色C？這情況，理應是按照玩家想做的行動作決定。如果玩家A這情況下想救角色C，那角色B的行為上也應該是救角色C。
這裡便會延伸出一個問題，玩家A的想法和角色B的想法起了衝突。這情況可說是很可能出現，畢竟玩家們都不會事先有看過劇本，無法預測的情況當然是可能發生。然而，怎樣使角色的行為能角在不遠離設定，又能滿足玩家的行為，那便是「描寫角色」其中一個要做到的地方。角色在一瞬間內心產生怎樣的糾葛，又如何說服自己，這便是所謂的內心戲。
所謂的玩家描寫，有兩個層面，內在層面便是如上的內心戲，外在層面可以總稱為外在的情報。內心戲怎樣想，其他角色也不會知道，為了讓其他角色能角知道自己角色的想法、行為，就必須要向外在表現。最簡單的便是對白，你說、我聽，一來一往最簡單。但是，並不是所有情況也可以用說的，再加上現代中文已經欠缺在文字中正確表達感情、人物身份的能力，要單純靠對白來表現是相當不充分。這時就要由其他情報來填補對白不足的地方。例如說表情、有意識動作、無意識動作等等。當把自己角色對於事件的想法清楚表達出去，才能展開對話的傳球遊戲。當然，如果你的隊友是不會撿你的表達，那就是場外對話的問題了。
但是在GM的立場上，所謂的描述便是另一個世界。
GM的描述上基本上有兩種：提供玩家可以行動的預設範圍、讓玩家的角色融入劇本當中。
走到一個劇本當中，玩家的角色未必知道劇本應該怎樣前進。例如說，這次角色們要走進鬼屋探險。那GM就應該為角色提供走進鬼屋的理由、方法。如果只是把一間廢屋放在玩家面前，玩家未必會走進去。GM這時除了所謂的導入，又或是「引導用NPC」，描述也是一種方法。例如現在玩家們正在雪山上遇難，面前有一間如同鬼屋的木屋，玩家也很自然會認為走進去就是上策。當然要是玩家不走進去也沒問題，這點就是看GM的想法了（例如像我這種不喜歡被踢門的就會送玩家一個被凍死雪山的結局）。
GM所描述的，便是玩家所看見的世界，描述當然愈多愈好。而且在另一個立場，例如是一些解迷的劇本，描述當中就必須要隱藏真相和證據。描述就會變成一種所謂的「寫作陷阱」的，類似偵探小說的手法。但同一時間，如GM的描述又太過漫無目的，那樣玩家又很容易失去方向。所以，GM的描述反而最重要的是詳略得宜。
另一樣GM在描述上要著重的，便是讓角色融入劇本當中。劇本的進行是一回事，但是描繪得鮮艷一點，角色才會像是劇本的一部份，而不是「玩家=角色」這種很容易喪失扮演成份的情況。這時候，GM可能就要熟讀每一名角色的背景，給予與背景相接近，卻又可能與劇本進行沒什麼關係的扮演上去。如果可以的話，利用NPC與玩家進行更多的互動，效果會更為顯著。清楚回應玩家每一句話，又讓NPC做出不同的小動作增加趣味，個人認為是相當不錯的做法。當然，這樣是會燒GM的CPU，所以這只是個人認為好的做法。希望輕鬆帶團的話又或者不用做到這裡。
這裡是問下一位的問題：
可以分析一下你認為最有趣的扮演有什麼構成要素嗎？
＞Resastar：現代中文的文字字義已經有很多缺撼的部份（又或是說個別化），尤其是常用語當中字義的消失速度比其他文字來得快，特別是現在的詞語的概念是消滅不少單字近義卻語感差異的字。如果要把中文文字寫得出正確感情，不是依賴系統性文字表達，就是追溯、使用古文字、方言，又或是非常用字的字義。但是站在「多地方華人交流的平台」（即阿法）角度上，古文字和方言也不是上佳的選擇（畢竟沒法保證每一個地區對於古文字、方言的修養、認識是一致）。然而系統性文字表達的確是能正確的描述，但是卻欠缺所謂的文學性。
不過，我說的畢竟是以文字為主的觀點，如果延伸至口語就有另一些元素影響。
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