【系統】：CoC 7th + Pulp 克蘇魯＋少許房規
【團名】：奈亚拉托提普的面具 – 序章：祕魯
【GM】：做死小獅子
【玩家】：Szeto、絕受兵器、一日之寒、
【招收人數】：問卷制，預計再招１人
【截止時間】： 4/20 晚上六點截止
【跑團平台】：Discord 語音平台、凍豆腐
【跑團時間】：另外商討，假日為主
【劇本類型】：古神、靈異、解謎、戰鬥
【劇本長度】：中團
【背景】： 
                     在1920年的時候，你們將見到奥古斯塔·拉金所發出的公告。一個新的失落金字塔的探險招募請求，遽聞這是一做前所未發現的金字塔，而內部有著大量個黃金和財寶。若是你們想要參與，你們將來到祕魯高地與其一同前往並且展開一系列動魄人心的推理和探險。而在之中，你們也將遇見前所未有的危機與災難。

  本次劇本不是觀光團。

• 做死小獅子可愛嗎?
  

• 你是否能接受投入的演出，而不是一直想要過判定?
  

• 介意一切規則解釋權歸我所有嗎?
  

• 自我介紹一下吧 (基本介紹)
  

• 有跑過正統的COC劇本嗎?
  

• 願意用我提供的角色卡格式嗎?
  

• 請問是否讀過兩篇教學文且理解COC7版規則所創造的調查員和PULP克蘇魯所創造的調查員差異呢?
  

【跑團日期】2019年4月19日
【玩家】MaxC、Sazto
【跑團平台】Discord史萊姆伺服器
【故事風格】驚悚恐怖（一半）
【遊戲時間】2-3小時（網團時間）
【故事簡介】
在黑淒淒平原裡面有一座聖殿，供奉著一名小丑雕像，不過這是上古的遺跡了。
經過的亡者都能夠聽到笨拙的笑聲，而且附近也長滿了不少彼岸花。
而你們作為亡者要取得夢魘花王的記憶，而你們也即將面對愚痴者……
【亡者取得的記憶】愚笨的記憶（記得先想）
【這次的團】
傷害完全由GM判斷，這次希望不要被數字綁住，因此
傷害固定值是1傷害，怪物能夠造成的傷害是2傷害，已視為有裝備抵免，這次不需要管理裝備的耐久度，當真的破損的時候自然視為破損。
這次採用的是主動制。

「你有看過【無限恐怖】嗎？想體驗【無限恐怖】的世界嗎？」

這是你們失去意識前所看到的彈出訊息，看過【無限恐怖】的你們可以看出這則訊息似乎是在模仿小說裡將主角們送進主神空間的那則訊息，但更有可能只是某種拙劣的病毒廣告，畢竟這是現實世界。

但有可能嗎？有沒有可能真的......這則訊息就是通往主神空間的入場券呢？

不管你們是怎麼想的。或許是出於好奇，亦或是手滑，還是抱持著那一絲可能性極低的希望，你們的意識在按下「是」的同時瞬間陷入一片黑暗.........

/

莉卡最先恢復意識，在意識回歸之際她立刻感到一陣惡寒。氣溫似乎瞬間降了數十度，即使沒有冷風在吹她還是忍不住起了雞皮疙瘩。

「......看過這支電影。哦嘿，有人醒來了。」交談的聲音傳入她的耳中，在她睜開雙眼之際她注意到自己似乎是躺在候機室，四周放置著幾排機場會看到的座椅，只是比起一般機場這裡明顯的要小太多了。

在她身旁還躺著另外四人。分別是一個高大的男子、一個帶著眼鏡，身材擁腫的青年、一個頂著一頭薑黃色捲髮的大嬸與一個抓著豪力頭的少年。

除了她們五人外房間裡還有三個人存在。分別是坐在等候椅上，一個穿著迷彩褲，長著一頭長鬈髮的青年、一個長相與青年相仿，然而身形稍加苗條，頭髮也修剪的很短的青年，以及一名在髮尾挑染成紅色的高瘦女子。

鬈髮青年似乎原本正在跟站在他身旁的挑染女子說話，而那名短髮的青年則是對他們的對話不感興趣似的查看候機室後方擺設的書報雜誌。

莉卡也注意到三人身上都穿著厚重的大衣，似乎印證了她現在所感受到的惡寒並不是錯覺，而是這裡的氣候。

三人注意到莉卡的甦醒，只見鬈髮青年看著她笑了笑，淡淡地說：「不錯，妳是這次來的人裡素質最好的一個............我想講這個想好久了，有沒有很帥？有沒有？」他講完後又忍不住笑了出來，轉頭向後方的短髮青年與女子問道。

「...沒有。」女子傷腦筋的搖搖頭，而短髮青年則是回以一句：「白癡。」莉卡這時才聽出原來對方是個女孩子。

「咳。」鬈髮青年尷尬的咳了一聲，重新看向莉卡，點點頭說：「...我再重來一次。」

「歡迎來到恐怖片的世界，希望妳不會死在這裡。」

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　　這篇文章轉載自洪偉的部落格，講述作者如何利用景框的概念去拿捏敘述的內容和頻率。

　　最近在論壇上有關「如何提升敘述能力？」的話題特別興盛，因此將這篇文章轉載過來。

　　文中提到的諸多考量和策略，對於TRPG的玩者來說都可能是重要的提醒：在跑團中進行的描述，要考慮的並不是詞藻或文筆，而是該描述能否達到遊戲期望的場景／氣氛帶入感。

　　這邊是原文連結，經作者同意後將文章內容轉載至此。作者的網站中也有其他TRPG相關的文章。
　　



景框式敘事與場景經營　　洪偉


　　場景經營的重要不需要多加說明，無論是對壓抑緊張的恐怖遊戲，還是對波瀾壯闊的史詩冒險來說都是如此。

　　好的場景經營令玩家融入角色感受處境，令積極投入的玩家體會場景氛圍。

　　為了經營場景，我們需要豐富細節。然而過多的細節將破壞節奏，而過於模糊的場景也會讓玩家失去臨場感。

　　場景經營，因此需要平衡時間、空間與角色感受。我們需要的細節恰到好處，我們需要互動，但要避免失控。

　　該怎麼做？

　　在這篇文章中，我將介紹一種我常用的場景經營工具與敘事理論。由於這種敘事以「景框」來思考互動方式結構，因此我將此稱之為「景框式敘事」。這種手法，對於恐怖遊戲而言尤其有效。

　　請各位 GM 與玩家指教與交流。


　　景框？

　　景框式敘事從兩點出發：一、角色中心：我們從角色的視角、行動與聚焦出發，來進行敘事，以提供玩家臨場感，我們描述的是經驗的流動，而不是畫面；二、運鏡思維：敘事即是（被動地）運鏡，由一系列的景框來構成完整的場景。

　　一個景框，是一個單位的意義完整的敘事，由一段無轉折的流暢發言構成。

　　在這段發言中，景框是相對靜止的：這並不意味著景框的時間必須是停滯的，如果你希望營造變化或局勢，景框舊將佔有時間。然而，這段時間將是一段角色不會想要有額外反應的時間，無論是來不及，還是不需要。

　　一個景框由一段發言構成，基礎則以一組詞彙和環境作為基礎。詞彙的選擇決定了場景會如何被玩家接收，環境決定了景框是連續變化的還是斷裂的。

　　如果一個發言的環境，就是前一個景框，我將這兩個景框稱作「連續景框」，連續景框使得玩家的情緒和感覺能夠持續融入。斷裂景框則剛好相反，將使得玩家開始重新建立一段意識流。
　　連續的景框會帶來流暢的行進感，斷裂的景框則帶來突發感。我會將這標記在下一個章節的例子中，可以清楚看到這如何運用在敘事上。
　　詞彙由發言的中心對象的心理狀態決定。當使用超出該對象的心理狀態所能理解和順利想像的字，意味著這段發言是說給玩家聽的，這正在誘使玩家以第三人稱檢視自己的角色。如果你的發言是為了讓玩家融入角色，那就不要使用超出該角色可能有的心理狀態進行發言。

　　也就是說，你需要的不是優美的詞彙，而是貼切的詞彙。角色如果是醫生，你給出的場景會更多醫療術語，而角色如果是軍人，你給他的傷勢描述則會更符合他的軍旅經驗。不要用一樣的詞彙，即使他們通過了一樣的檢定。

　　景框的運行，會帶給各種不同的場景效果，以下是一些結構範例：
　　　一、景框的拉近和拉遠：基本的景框連續運作。透過景框的拉近來聚焦在細節上，透過景框的拉遠來聚焦在背景和環境上。隨著角色的注意力中心和集中方式的改變，讓場景的層次變得豐富。
　　　二、不夠大的景框：不夠大的景框會帶給玩家不安和恐懼（因為黑暗或是被躲藏著），這是角色需要作出行動來得到更完整圖像的景框，景框的內容往往不具有完整的意義，然而必須具有隱約的暗示。
　　　三、刻意失焦：讓景框避開角色最在意的東西（因為瘋狂或著慌亂），會帶給玩家焦慮感。不斷游移在場景的失焦中，給予不確定、甚至前後不一致的描述，讓角色必須透過長時間的整理來了解環境。
場景的內容即便相同，不同的景框運行會產生不同的場景效果。景框運行的方式和效果當然並非遵守嚴格的因果關係或系統力學，然而稍加練習後，就可以逐漸掌握到景框運行、場景構成與玩家情感之間的關係。

　　事實上，景框運行就如同運鏡——只有，在 TRPG 中，這個運鏡不是一個人完成的。

　　角色行動

　　每次景框的拉大、縮小、轉移，都要當作是新的景框，是另一個單位的敘事。這意味著，每名玩家角色的行動（包括轉頭、聚焦等）都會改變景框。

　　流暢的景框運作就像舞蹈，角色的每個動作都在推動景框運行。而每次景框運行都在為角色提供行動的條件，無論是實際上的還是心理上的（不必刻意去區分兩者）。

　　這是一個例子：

　　　
• 「約翰森撬開了門鎖，將門小心推開，注意到裡面一片漆黑。」
  　　　
• 「我想稍微把燈光照進去。」
  　　　
• 「在光亮勉強所及之處，有一個黑色的身影，靜止地倒在地上。」（連續）
  　　　
• 「我調整一下光亮，希望更清楚知道那是什麼狀況。」
  　　　
• 「你將光小心地照在那個身影上時，發現那是一個女人的身影。」（連續）
  　　　
• 「我更靠近那裡，將更多光打在上面。」
  　　　
• 「一個女人倒在血泊之中，那正是雇主在找的那個女人」（連續）
  　　　
• 「我試著叫了她的名字。」
  　　　
• 「她注意到你了，但這時，她倒在地上的滿是鮮血的臉，卻對著你露出了微笑。」（連續）
  　　　
• 「呃，我愣在原地。」
  　　　
• 「她卻慢慢地張開嘴巴，......」（連續）
  

　　　
• 「約翰森撬開了門鎖，將門小心推開，注意到裡面一片漆黑。雖然裡面沒有光源，但從門縫照入的光亮處，隱約還是可以見到屋子並非空無一物。（連續）有些東西在裡面，但目前看不清楚。（連續）」
  　　　
• 「我想稍微把燈光照進去。」
  　　　
• 「你注意到這是遠比你想像更巨大的房間。（連續）隱隱約約能在黑暗中看到，拷問用的刑具掛在牆上。（連續）一個女人倒在地上，似乎就是雇主在找的人。（連續）她滿身是血。（連續）她倒在地上的臉看到在光亮中的你，對你露出了微笑。（斷裂）」
  　　　
• 「這笑容讓我感到不安和詭異，我打算靜靜觀察她。」
  　　　
• 「你呆呆看著她，她慢慢地張開了嘴巴，......（連續）」
  

• 如果場景中有人或人臉，角色會第一個看到。
• 對於不認識的事物，人要嘛會進行相似聯想（你甚至可以說謊，你說那裡有一棵樹。但其實那不是樹，在恐怖遊戲裡面，這是可以的），要嘛會得到困惑（給個讓玩家困惑的描述）。
• 黑暗的房間哪裡有光，人就會直接看到那裡。
• 在尋找某東西的時候，他會先看到什麼？同樣顏色的，然後是類似大小的。
• 角色的反射動作會直接推動景框，但是不要忘了描述角色的動作以及和玩家確認的機會。傾向詢問「我想你的角色會這樣做？」而不是問「你的角色會怎麼做？」在急迫時，他沒有那麼多的時間進行思慮。
  

看到潘二喜在聊天室的靈感但沒開，就試著做出來