一、簡介

【系統】：ＦＡＥ（命運快速版）
【團名】：邪氣興兮魔竄心
【GM】：Resastar
【玩家】：乙名、
【招收人數】：2
【跑團平台】：凍豆腐
【劇本類型】：正邪對立、先調查再找碴的王道劇本、現代都市背後的修行界、逐漸獲得對抗妖魔鬼怪能力的人類
【劇本長度】：２天～４週，視發展和跑團頻率而定（約為面團２天的劇情量）
【背景】：架空台灣，西元2010年，這是個存在妖魔鬼怪與修行者的世界。

二、注意事項

　　安安安安（０ｗ０）／
　　大家好，這邊是Ｒｅｓ，在這邊要久違地開命運系統的團啦！
　　不准吐嘈團名太中二！

　　ａ嘿，如果看了上面隨興的簡介之後，還有興趣想報名的話，就可以進到第二階段的勸退聲明了（欸

　　首先，本團帶有測試團性質，因此ＧＭ不能保證角色能力上可以達到非常平衡，而目標之一是為了測試「階級」機制（順提這機制不是我寫的），因此戰鬥的比例不會太小。
　　其次，依循Ｒｅｓ一向的作風，本團有撕卡可能、有獵奇、鬱展開可能，報名前請預先評估自身喜好。

　　然後，本團預定的ＰＣ乙名，由於先前手滑簽了下去，因此時間排程上受到蠻大的限制，目前希望能趁著收卡後一週，他正好返台的時間密集跑團，直接一口氣衝完，因此很可能會大量利用到平日白天的時間。
　　假如不幸拖到乙名收假，駐島部隊的島休時間在早八到晚八之間，最慢可能要到放假前一天才能確定消息，因此本團會希望招收時間安排上能夠配合的玩家，參團玩家也請務必加入Ｌｉｎｅ群，以方便連絡約團。

三、團務資訊

　　在跑團前期，兩名玩家的劇情是各自獨立的，到中期開始合線，因此雙方的初始資訊不會公開，這方面的內容請參閱以下頁面，其中包含世界觀背景、角色前置故事、建卡內容等等。
　　小乙不准看！

引用︰一、玩家暱稱：

二、是否接觸過ＦＡＴＥ（命運）／ＦＡＥ（命運快速版）系統：

三、你認為自己的角色會是個什麼樣的人？（簡述即可）

四、請列出團務頁面中，三項你最想讓角色習得的特殊技能：

五、你期望在本團中收獲什麼樣的體驗？

六、９月１０號～３０號之間方便跑團的時間，是否能夠接受提前一天才通知的約團？

• 【系統】：D&D 5E (龍與地下城5版)
• 【團名】：新手體驗團
• 【跑團平台】：網路即時文字團：凍豆腐
• 【團務區】：此處，個別分配
• 【GM】：Hazmole
• 【玩家人數】：1
• 【招收人數】：1
• 【劇本類型】：系統體驗
• 【劇本長度】：很短
  

.
　　「恐懼的要素」原文為國外文章，作者為 Charles Ryan，欲詳讀原文請按此連結Your Game: The Fear Factor。
　　驚悚遊戲向來是受許多玩家愛好的類型，而此篇文章內容便講解了在TRPG類型遊戲中恐懼情緒的起因以及製造恐懼情緒的方法。

　　本文譯者為Dark2001，經過譯者同意後，轉載至此。希望大家能從閱讀中獲得益處。

　　文章中黑色字體為翻譯原文，藍色字體則是我（藍刺蝟）個人的想法。



譯者：Dark2001

本文譯自國外討論，在詞意與修辭上有稍微修改，並有部份自我理解與想法。如欲閱讀作者原意，請見原始文章。

恐怖風格在很早期就出現在RPG中，最早始於1981年的《克蘇魯的呼喚》，我樂見於緊繃的恐懼被放入RPG中，在過去的20年內，我的多數戰役都有這樣的要素。而我正在帶的硬派科幻求生Cypher系統的戰役，才剛讓玩家們體會到恐懼將成為接下來冒險的要素。
有些人說，RPG先天就難以在恐懼題材上表現得很好。
不安嗎？應該有。緊張嗎？當搞定時。然而真正的恐懼？從內腑深處透出的膽顫？可能要追溯到《不死咒怨》中在閣樓翻箱倒櫃搜查時，或是在初次閱讀時，猶豫是否要翻開《禁入墳場》的下一頁。上次真的在RPG中感到膽戰心驚是什麼時候？

作家或導演能夠控制整體節奏，但在遊戲中很難做到這種程度。小說傳達著作者的奇想天外，而影片藉由各種感官媒介讓觀眾沉浸於其中，這些都是RPG所無法擁有的優點，不過這並不表示你無法營造恐懼，這只是個稍稍的挑戰，你所要知道的是幾個讓它在RPG中行得通的訣竅。
什麼能將恐懼打入玩家的心中？其實只有一個，未知(Unknow)。
玩家們不害怕怪物，無論你形容牠有多令人毛骨悚然，而他們也不恐懼黑暗，並且也不會被詭異的聲響或有氣氛的燈光所驚嚇。
因此，要讓其有害怕反應的方式是，用未知坑他們。不過僅僅是讓他們碰上從未聽聞的生物是不夠的，而是必須讓他們無法把握現狀，他們不知道下一步會如何，不知道將發生什麼事，甚至不確定他們對角色或世界所認知的是否為真。

舉個例子：大約在十年前，我參與一個克蘇魯呼喚的戰役，大概跑了一年。在我們的調查過程中，我們有時會目擊到一個頹僂的老人鬼魂，每次都是一瞥而過，有時他會口吐短言，但多半只是佇立凝視而後消失，他會傷害我們嗎？或是對我們作祟？我們一無所知；我們不知道他想做什麼，但他似乎有個神祕的目的。隨著故事進行，我們發現自己會下意識的去迴避經過他會出現的那個街口，最後當我們不得不提起勇氣去面對他時，一切才明朗起來(他並不是幕後大魔王，不過他是在戰役高潮事件的關鍵點)。
過程中，這個疑惑一直徘徊在腦海中揮之不去，直到我們最後決定走向去面對這個事件時，每個人伸手拿骰時都還手抖不止。



那麼，要怎麼樣營造出這樣的狀況？以下是一些具體建議：

恐懼來自於敘述，而非動作場面。戰鬥是用以解決驚恐，而非恐怖本身，在上面的例子中，我們最恐懼的時刻是決定邁向那個鬼魂之前，而非最後當我們真的站到其身前時。

預先設定。在我跑的一個戰役中，當英雄們騎行過一個荒廢的小鎮時，注意到一個食屍鬼似的雕像，在他們經過時似乎在瞪視著眾人。他們之後的幾次跑團都惴惴不安草木皆兵，直到真的面對食屍鬼時才終於放下心來。這就類似前面老人鬼魂的例子，這幾乎要困擾了我們一年。
而作於預先設計的一部分，讓遊戲中的挑戰等級混序成為常例，如果玩家都認定你只會丟給他們打得過的遭遇，就算是他們對敵人一無所知也不會心生疑懼，因此，偶爾安排一些他們必須要逃走以免被碾壓的威脅。(閱讀後述的處理要項)

重上貼圖。在上面的例子中，我在網上找來了一些真的很駭人的美術圖片，在人物們第一眼看到那個食屍鬼般生物向玩家們展示。他們無法按圖索驥去對照規則書中的資訊，因此只能放任想像在腦海中奔馳，這樣說來，即便這個生物不是那麼的特異，但當玩家們真的遭遇到時也就無關緊要了。

在環境中放入未知。我曾在Monte帶的地城探索團中扮演一個盜賊，在隊伍之前擔任斥候，我發現在通道的牆上、天花板與地板都滿佈著不斷湧出的蜘蛛，不是蜘蛛怪物，也不是那麼具有危險性的蜘蛛，但是蜘蛛的出現意味著某種狀況，而我覺得自己陷入掙扎，難以決斷是否要繼續行進。
按：Monte應該是指TRPG界中赫赫有名的Monte Cook。

將玩家推出舒適圈外。將他們放置在無法一展長才的狀況下，而無法依靠其慣用優勢來面對挑戰。(但請謹慎使用，RPG中很大的滿足感是來自於發揮自我優勢，如果你真的磨掉了玩家對於角色的信心，那麼遊戲可能會變得不那麼有趣。)
在實務技術上，強迫玩家在完全摸透狀況前就採取行動。一旦玩家清楚(或是自以為清楚)他們所面對的是什麼，那緊張感就消失無蹤。但是，如果他們必須立刻做出無法回頭的決斷，卻對即將面對的一無所知，那他們就開始冒汗了。

從可靠資源中孤立。這是推出舒適圈的一種變體，將他們自同伴中分離，甚至是各自孤立，暫時性的消解其鍾愛的神器或能力效果。(GM能簡單的設定藉口或理由)。這讓他們必須去尋求其他方式來解決問題，這些臨陣磨槍的方式充滿不確定而提高了未知性。

負面增強。這個做法的老祖宗是克蘇魯呼喚中的理智系統，在Cypher系統的恐怖模式中也有類似的設計，隨著故事的進行，角色們的狀況逐漸的越變越糟。

最後：調整情緒。昏暗燈光，撥放沉穩或悚然的音樂，這是將恐懼帶入遊戲的基本功，但這只有在其他部分都到位時才能錦上添花，光靠外部環境的營造並無法為遊戲本身帶來恐怖感，但可以幫助穩定玩家心境，並且讓你不會在投入時分心。



藍刺蝟：
　　文中點出營造恐懼感的重要成分：迎接未知。
　　當玩家知道前方存在著難以預估的危機，但卻不得不前進時，這時候帶來的恐懼感是最大的。

　　然而文中提到的部分方法，卻不能經常使用。頻繁地創造出規則書上沒有的怪物，可能引來部分玩家的反感；而暫時性地將玩家的道具或能力效果失效，也容易造成不滿，尤其當玩家是付出了一定的代價才取得該道具或能力，在關鍵時刻卻不讓玩家使用，這可能會讓遊戲沒那麼有趣。
　　但若能適度的運用上述技巧，並配合氣氛烘托，就算是平時表現鎮定的玩家也會產生類似恐懼或焦慮的情緒吧。

　　恐懼畢竟是種主觀的情緒，若是用盡巧思也無法在團內帶給玩家恐懼的感受，那麼或許是因為彼此個性、風格不合，轉而追求其他的遊戲樂趣也未嘗不好。切勿因過度追求恐懼而傷了和氣。

　　歡迎各位同好發表想法。

【系統】：克蘇魯的呼喚6版（混有房規）
【團名】：雨中溶解
【GM】：一日之寒
【玩家】：（夜玥）（卡普耶卡）（leftflower）
【招收人數】：2-3人
【跑團平台】：都可以的話就TRPG網頁版
【跑團時間】：會和各位確認
【劇本類型】：探索，恐懼，猜忌（？），少量戰鬥
【劇本長度】：預計2-4天
【背景】：
神秘消失在雨霧中的少女，性情古怪的畫家，沉默不語的執行人。手中電筒的白色光芒劈開黑暗， 引向兩側散發出腥味的潮濕牆壁延展的深處，揭示出不知通往何方的昏暗隧道......

對TRPG而言，無論是文字、語音或現場，敘述能力都有一定程度的重要性，在這裡便講講我以前練寫文用過的方法。
當初並沒有給這些方法取名或定義，不過為了說明就現在這裡決定下來吧。

1.抄寫法：找一個作者、一個段落，記下來，然後在紙上不斷反覆抄寫。

這是我最初使用的方法，對於當時幾乎一片空白的我來說很有用，能將段落內一定程度的元素快速內化為自己的一部分。
我還挺喜歡這個方法的，不過主要是因為它對我有著一段美好的回憶。

2.浸沒法：藉由在書寫前、書寫中閱讀特定作品，調整自己的電波，對風格進行模仿、修正，也能於浸沒在某種情境、心緒等狀態下使用。

我會在寫文或搭配其他方法練習時使用浸沒法，這很實用，多練習後就能逐漸熟悉這些模式，同時也能補充文學養分。


以上兩項或許對多人同樂沒什麼幫助，不過接下來的方法有個伙伴一起練習會更好。


3.窮究片段的敘述可能性改寫法：找或寫一段文字或情景作為原點，然後交給另一個人，在不偏離原點太多的前提下，進行內容的擴展或修剪，且每次都使用不同的方式書寫，比如人稱、修辭、風格、用詞、觀點等等的變換，完成後再交由下一個人，選擇原點或其他改寫結果進行再改寫。

例：
蘋果掉在乙名頭上。
＞
蘋果看著乙名津津有味地吃著他的手足，心中悲憤交加，晃晃肥圓的身體，果梗應聲斷裂，順著重力的牽引便向那混蛋婊子的腦殼發起神風特攻！
咚！蘋果造成1點傷害。
乙名得到了一顆自動送上門來的成熟蘋果。

大概是這樣的感覺，如果有需要更多範例再說。

通常我會搭配浸沒法使用改寫法，因為浸沒法可以幫助我用不同方式書寫。
我很喜歡改寫法，它兼具了實用與趣味性，能夠打破原有的書寫習慣及模式，以高度集中的方式，協助使用者探尋更多的故事展開及寫法。我也因此寫出過一些有趣的東西。而且，看別人會如何改寫同樣的東西不也挺有意思的嗎？
由於書寫的目標相同，便於分析對比（嗯，可能還有比較），大家可以互相討論、互相學習，看看那種改變造成了什麼效果、有什麼優缺點、適合在什麼條件下使用等。
對於追求進步、激發創意、創新來說是很好的方法。

4.轉場接龍：首先你得了解何謂轉場才能進行此練習，Google搜尋「轉場 小說」前幾篇文章提供了非常好的說明。
傳送門：轉場 小說

開頭進行一個描述，不用長，然後如同成語接龍那類的接龍般，一個接一個，頭尾相連，像是人體蜈蚣一樣。
此法有頭接跟尾接兩種，出題方式與難度各不相同。
頭接在第一回時並不轉場，只在描述的最後聚焦於某個物件，下一回開頭直接進行轉場，然後再聚焦。
尾接在第一回末即轉場，接到轉場後的情景後輪到下一個人。

此法的重點在於持續接下去，劇情不需要連貫。當然，如果能接出一個故事也是很好的。
其實我只有自己連續寫轉場過而已，不過我覺得這會是個有趣且適合練習轉場的方法。

以上就是我以前練習用過的方法。
為什麼說以前呢？
因為我已經很久沒做這些練習了。
但其實我還是想要能寫出一篇好文的啊。
那麼，有問題歡迎告知，也希望大家能分享自己練習的方法喔。